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江西作家赫東軍新近出版的長篇小說《天河》（重慶出版社），在書的扉頁上引用了馬爾克斯《百年孤獨(dú)》一句話：好像有股洞察一切的光亮，使她能看到一切事物形殼之外的本質(zhì)。

出生于上世紀(jì)六十年代的赫東軍，有著漫長的創(chuàng)作經(jīng)歷，他最初以創(chuàng)作兒童文學(xué)贏得名聲，并獲得過很多獎項(xiàng)，同時還發(fā)表了大量的其他題材的短、中、長篇小說。從他的創(chuàng)作履歷來看，《天河》這部長篇小說是赫東軍近些年最重要的一部作品，用了七年時間才最后定稿出版，顯示出了作家對這部作品的特別厚愛。

因?yàn)殪轫撋弦谩栋倌旯陋?dú)》的話，所以我在開始閱讀這部作品的時候，始終沒有脫離“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的寫作視角，但也由此帶來非常矛盾的心理：既想看到作者對拉美“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的精彩呈現(xiàn)，又不想看到作者拘泥于此，變得束手束腳，被“魔幻意識”所羈絆。任何文學(xué)作品在具有思想深度的情況下，寫作手法并不是主要問題，但我還是特別好奇，《天河》的寫作能否呈現(xiàn)中國作家對“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的“東方解讀”，在卡彭鐵爾、馬爾克斯、富恩特斯、科塔薩爾等拉美作家鮮明風(fēng)格的背景下書寫，又能否給寫作者帶來寫作手法上的新突破，能否在思想上帶來深度拷問，正是因?yàn)檫@諸多的疑問，閱讀《天河》成為一種特別的期盼。

赫東軍深愛拉美美學(xué)，也曾進(jìn)行過深入研究，他一直想要通過自己的作品來表達(dá)這種內(nèi)心的喜愛。《天河》就是這樣的大膽嘗試。

《天河》的故事并不復(fù)雜，通過少女高潔的視角，講述她與外公以及外公的女人，一起回到天河鎮(zhèn)生活的故事。這樣的敘事構(gòu)架對于長篇小說來講，聽上去有些單薄，但也正是這所謂的“單薄”，也才更加考驗(yàn)作者的敘事能力——能否在薄薄的鏡面上建立起來長篇小說的龐大建筑，建立起來一座真正的敘事王國。

赫東軍在《天河》中，以日常生活為敘事主線，用凝練的語言、平緩的講述，在貌似平淡之中，不動聲色地營造一種緊張的氣息。“天河鎮(zhèn)”是作者虛構(gòu)之地，但在這個虛構(gòu)之地背后，有著真實(shí)的歷史背景，那就是萍鄉(xiāng)。萍鄉(xiāng)作為《天河》的故事背景，對中國五十歲以上讀者來講，是非常熟悉的地理標(biāo)識，有著清晰的歷史印記。上世紀(jì)二三十年代的安源，有著“小莫斯科”之稱；而安源煤礦則是萍鄉(xiāng)最繁華的地方，又有著“小香港”的說法，當(dāng)時那里的人們衣著打扮相當(dāng)時尚。

選擇萍鄉(xiāng)作為《天河》的故事背景，當(dāng)然與作者出生地有關(guān)，赫東軍就是萍鄉(xiāng)人，作家書寫自己的故鄉(xiāng)，肯定會有著天然的優(yōu)勢。就像拉美作家一樣，他們的寫作背景永遠(yuǎn)是在自己最為熟悉的拉美大陸。但是文化絕不單一，是當(dāng)?shù)赝林W洲和非洲元素的融合與雜糅。赫東軍的《天河》也是如此，有著外來文化的鋪展，其中“外公”這個形象，就是外來文化的攜帶者。

長篇小說中重要人物的出場，不僅考驗(yàn)著作者的才智，也考驗(yàn)作者的書寫如何才能不落俗套。《天河》里的人物不多，重要人物更是少之又少，所以如何描寫主要人物外公的出場，也就更加彰顯作者的功力。“因?yàn)橥夤Ｄ晁奶幤矗袝r一兩年才回來一次，回來了也不曉得會住多久，有時候長達(dá)數(shù)月，有時候則是幾天，不要說高潔了，就是高潔的兩個舅舅，恐怕對外公也是陌生感十足。”

《天河》的高明之處還在于，外公的歷史沒有像資料一樣平鋪直敘，而是在外公和高潔來到天河鎮(zhèn)的路上以及初來乍到天河鎮(zhèn)，始終是通過高潔的視角把外公的經(jīng)歷帶出來，在并不覺得冗長的講述中，讓“外公”這一形象在故事發(fā)生初期便堅(jiān)實(shí)地站立起來，而且還帶給讀者充沛的想象，這樣一個特別人物來到天河鎮(zhèn)，將會帶來怎樣的生活激蕩？

《天河》作為一部地域風(fēng)格明顯的小說，不是“說出來”的，而是通過許許多多的風(fēng)俗習(xí)慣的描寫而逐漸表現(xiàn)出來。我簡單地尋找了一下，便發(fā)現(xiàn)如此之多的地方特性，隱藏在故事的推進(jìn)之中，舉幾個簡單的例子：

“滾水”就是代表熱水的意思；“烈貨”是指女人性格剛烈，不過在講小女孩時，則更多是說笑；“茶枯”是用油菜籽榨完油之后的渣子做成的，圓圓的一塊，有寸把厚，就像一塊大大的圓餅；“還是先麻煩你用蘄艾燒鍋滾水”，“蘄艾”是一種能散發(fā)出香氣的草本植物，夏季用它燒水洗澡，清除身上的異味和瘙癢；人們對待尊敬的客人或者老人，喜歡給他們煎兩個荷包蛋；“不是只猴”說某人婊子崽在很多地方都是罵人的話，但在某種特定情況下，不但不是罵人，相反還表明說的人和被說的人關(guān)系不錯，語氣中帶著幾分親切和笑意；“一肚子拐”是某人心里都是小九九，有無事找事精于算計(jì)的意思……

還比如，作者巧妙地把地方的日常用語移植到小說的敘述中，并且不做任何解釋，在不影響敘述節(jié)奏的情況下，其他地方的讀者也能讀得清楚明白。比如這一句，“外婆平常也是個心高氣傲的女人，不到萬不得已是不會去跟人家說小話的。”這個“小話”不僅用得極為傳神，而且閉上眼睛，還能有強(qiáng)烈的畫面感。

《天河》是一部敘事鎮(zhèn)定自若的小說，不急不躁，但是閱讀起來，卻又是非常引人入勝。假如吹毛求疵的話，也有不足的方面，可能是作者口語化的緣故，比如“就”字的使用，讀起來就有些別扭。

無論怎樣講，赫東軍依靠自己鎮(zhèn)定自若的敘述，用《天河》這部長篇小說，完成了他對拉美“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的致敬。

值班編輯：程子洋