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在黃山市檔案館的靜謐庫(kù)房里，一套《清代徽州七彩色木刻套印版畫(huà)》正靜靜訴說(shuō)著一個(gè)藝術(shù)時(shí)代的輝煌。

纖毫畢現(xiàn)的線條，富麗精工的構(gòu)圖，躍然紙上的生靈，絢麗如虹的色彩……它們是徽派版畫(huà)藝術(shù)的巔峰之作。

今天，就讓我們循著墨香與刻痕，走進(jìn)徽州版畫(huà)。

刻工世家：木屑紛飛處的藝術(shù)傳奇

《清代徽州七彩色木刻套印版畫(huà)》縱長(zhǎng)264毫米，橫寬170毫米，厚度達(dá)5毫米，內(nèi)含多張雕刻畫(huà)譜，涉及人物、花鳥(niǎo)、紋樣等,是徽州版畫(huà)珍貴的歷史遺存。

明清時(shí)期，徽州圖書(shū)出版興盛，促進(jìn)了版畫(huà)業(yè)的繁榮和發(fā)展，徽州與蘇州、湖州等地成為版畫(huà)藝術(shù)中心。

而在這方藝術(shù)沃土上，歙縣虬村黃氏刻工世家，無(wú)疑是最耀眼的存在。這個(gè)家族的技藝薪火相傳，聲名遠(yuǎn)播，刻工逾三百，精于版畫(huà)插圖者過(guò)百，被尊為“木刻家”者三十余位，累計(jì)鐫刻二百余部書(shū)籍的版畫(huà)插圖。如此規(guī)模宏大、技藝精湛的刻工家族集群，即便縱覽中國(guó)乃至世界版畫(huà)史，亦屬罕見(jiàn)奇跡。

著名學(xué)者鄭振鐸曾盛贊：“我國(guó)版畫(huà)的興起，遠(yuǎn)在世界諸國(guó)之先……歙人黃、劉諸氏所刊，流麗工致，極見(jiàn)意匠。十竹齋所刊畫(huà)譜、箋譜則纖妙精雅，曠古無(wú)倫，實(shí)臻彩色版畫(huà)最精美之境。其時(shí)歐西木刻畫(huà)固猶在萌芽也。”

巔峰時(shí)刻：十竹齋的驚世絕藝

徽州版畫(huà)的巔峰時(shí)刻，由鄭振鐸提及的“十竹齋”主人胡正言（字曰從）所鑄就。這位大膽革新的藝術(shù)家，不僅精通篆刻、繪畫(huà)、制墨，更是對(duì)“饾版”印刷的試驗(yàn)和推廣應(yīng)用作出了巨大貢獻(xiàn)。

“饾版”印刷，即將一幅畫(huà)的色彩進(jìn)行分解，每色單獨(dú)刻版，再如拼圖般逐色套印，故名“饾版”（狀如拼湊饾饤）。作為我國(guó)出版史上的一大成就，“饾版”印刷極大地完善和發(fā)展了刻印技術(shù)。更令人驚嘆的是，他首創(chuàng)的“拱花”技藝——通過(guò)凸版壓印，在紙上形成花瓣脈絡(luò)、衣紋褶皺等細(xì)膩的浮雕般紋理，為版畫(huà)作品增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

由他主持雕印的《十竹齋書(shū)畫(huà)譜》和《十竹齋箋譜》，墨色精美，雕刻細(xì)膩，纖妙精雅，被公認(rèn)為印刷史上劃時(shí)代的杰作。

饾版彩印本至今仍被學(xué)術(shù)界、收藏界視為書(shū)中珍品，其“拱花”原理更深刻影響了后世，壓凸印刷至今廣泛應(yīng)用于裝潢領(lǐng)域。

盛世丹青：從書(shū)坊墨莊到館藏瑰寶

明代中期以后，書(shū)籍插圖、書(shū)畫(huà)圖譜、地方志乃至族譜插圖的需求日益廣泛，大大拓展了版畫(huà)的應(yīng)用天地。徽州墨莊、書(shū)坊為求脫穎而出，爭(zhēng)相延請(qǐng)名家繪圖、名工雕版，更使徽派版畫(huà)盛極一時(shí)。

黃山檔案館館藏《圖說(shuō)》便是這一風(fēng)尚的典型產(chǎn)物。此套版畫(huà)共24幅，描繪歙縣山川勝景，原為清康熙二十九年（1690）歙縣知縣靳治荊編修《歙縣志》時(shí)，請(qǐng)歙縣上杲（今屬徽州區(qū)）畫(huà)家吳逸繪制，由名工黃松如、黃正如鐫刻而成。其構(gòu)圖純?nèi)粐?guó)畫(huà)風(fēng)骨，重巒疊嶂，筆墨靈動(dòng)。原版后由歙縣潛口汪氏水香園珍藏，并于乾隆二十二年（1757）以單行本的形式重印一冊(cè)，題名為《古歙山川圖》。

從虬村此起彼伏的鑿木聲，到十竹齋精妙絕倫的套色疊彩，再到檔案館珍藏的典麗畫(huà)卷——徽州版畫(huà)的七彩華章，在跨越時(shí)空的刻痕與墨韻中清晰流淌。它們是刀與木的史詩(shī)，是墨與彩的交響，無(wú)聲地訴說(shuō)著徽州工匠的非凡智慧與極致匠心。它們不僅定格了一個(gè)藝術(shù)流派的巔峰，更在世界版畫(huà)史上，刻下了屬于中國(guó)、屬于徽州的永恒榮光。